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Publications

Musical dissymetry : a story of mediation

2015

Musical dissymetry : a story of mediation

 

 

 

 

Résumé

Si la symétrie s’avère constituer un facteur d’organisation incontournable en musique, ce n’est qu’au travers de son rapport avec son négatif, l’asymétrie, qu’elle dépasse sa nature statique et spatiale. Comme médiation de ce rapport contradictoire, la dissymétrie s’affirme alors comme fonction formelle dramatique de tension et de résolution, tel que l’exemple de la forme sonate en porte la démonstration.

 

Publié dans la revue en ligne Implications Philosophiques

Dossier : La dissymétrie

 

Trouver d'abord, chercher ensuite, ou quand le son précède la note

2011

Trouver d'abord, chercher ensuite, ou quand le son précède la note

Université Versailles-Saint Quentin en Yvelines, UFR des Sciences-Département SACIM, Centre Blaise Pascal, séminaire d'enseignement et de recherche "Le rôle de l'imagnaire dans la découverte"

 

 

Je souhaiterais interroger ici ces deux moments névralgiques du processus de création : la recherche et la découverte. J’examinerai ces deux instants pour évaluer leur objet et leur lieu : qu’est-ce que l’on cherche, qu’est-ce que l’on découvre, quels en sont les lieux et les temps respectifs. Nous partirons alors du paradoxe suivant : la découverte précède la recherche, ou, articulé en termes musiciens, le son (entendu) précède la note (écrite).

 

Publié dans la revue ALLIAGE n° 70-Juillet 2012

 

http://revel.unice.fr/alliage/index.html?id=4059

 

Eco per Luciano

2011

Eco per Luciano

« Eco per Luciano », in Académie de France à Rome – Villa Médicis – Teatro delle Esposizioni #2. Rome, Mousse Publishing, 2011, p. 93-102.

Available documents
 

Le moment Ferneyhough ou le renouveau du phrasé discursif

2010

 

Complexity and emergence in music

2009

Complexity and emergence in music

IRCAM SYMPOSIUM "FORKING PATHS"

"Complexity in the Arts and Sciences" Colloquium ; 10-12 june 2009

Our talk will focus on the evaluation of the concept of emergence in music. After introducing the epistemological content of this concept as related to the notion of complexity, we will restrict it to the musical reality in order to evaluate its specificity. This will enable us to distinguish between a perception based emergence in which the listener actualizes the phenomena and a notion of emergence which realizes in the compositional (writing) process, independently from the listening strategies. Thanks to the different contradictions which are rooted in the notion of emergence, we can suggest that emergence is a central concept in the compositional process. It expresses a singular moment of the writing process and represents a new modality in the traditional relation between perception and composition.

http://agora2009.ircam.fr/symposium.html?L=1

Available documents
 

Pourquoi, pour un compositeur, joindre le mot à la note?

2009

Pourquoi, pour un compositeur, joindre le mot à la note?

Ircam-Séminaire Entretemps


Séance d'ouverture

 

 

 

 

Séminaire Entretemps

(dir. Antoine Bonnet, Geoffroy Drouin, François Nicolas)

Séminaire traitant de questions musicales contemporaines d’un point de vue compositionnel

Un samedi matin (10h30-13h) par mois à l’Ircam (salle Stravinsky)

 

La note, l’oreille et le mot : une histoire d’émergence

2009

La note, l’oreille et le mot : une histoire d’émergence

Ircam-Séminaire Entretemps

Si lors d’un précédent séminaire, on a pu répondre à la question du « pourquoi, pour un compositeur, joindre le mot à la note », on abordera ici, à travers un répertoire d’œuvres personnelles, la question du « comment ».

Le projet de composer sera envisagé sous l’angle d’une activité convoquant trois logiques : celle de la note, celle de l’oreille et celle du mot. Nous verrons sous quel rapport ces trois logiques se mobilisent réciproquement, et de quel nouage particulier elles sont constitutives.

La figure de l’émergence pourra nous apparaître comme un opérateur commun dans ce rapport à trois et nous en déclinerons les aspects musicaux. L’émergence nous semblera alors relever d’une logique dialectique, dont nous montrerons le déploiement dans l’écriture. Nous terminerons par montrer en quoi cette vision personnelle admet la complexité comme cadre général, et convoque ainsi une figure singulière de l’unité, ainsi qu’un rapport au temps bien particulier.

 

 

Séminaire Entretemps

(dir. Antoine Bonnet, Geoffroy Drouin, François Nicolas)

Séminaire traitant de questions musicales contemporaines d’un point de vue compositionnel

Un samedi matin (10h30-13h) par mois à l’Ircam (salle Stravinsky)

 

Retranscrire la trace de l'écoute : un projet d'analyse musicale.

2009

Retranscrire la trace de l'écoute : un projet d'analyse musicale.

Ircam-Samedi d'Entretemps autour du livre de Jean-Marc Chouvel-Analyse musicale : Sémiologie et cognition des formes temporelles

 

 

 

 

 

 

 

Les Samedis d’Entretemps

Sous la responsabilité de Geoffroy Drouin, Gilles Dulong, Laurent Feneyrou et François Nicolas

Autour d’un écrit récent sur la musique et en présence de son auteur, Les Samedis d’Entretemps se proposent de susciter un débat sous forme d’interventions critiques et de lectures questionnantes.

Les séances ont lieu le samedi matin, de 10h30 à 13 h , à l’IRCAM, salle Igor-Stravinsky

 

De l'unité multiple à l'unité indivisible : les antagonismes de l'unité musicale

2009

De l'unité multiple à l'unité indivisible : les antagonismes de l'unité musicale

Ircam-Samedi d'Entretemps autour du livre de Xavier Hautbois : L'unité de l'oeuvre musicale (L’Harmattan 2006)

 

 

 

 

 

 

 

Les Samedis d’Entretemps

Sous la responsabilité de Geoffroy Drouin, Gilles Dulong, Laurent Feneyrou et François Nicolas

Autour d’un écrit récent sur la musique et en présence de son auteur, Les Samedis d’Entretemps se proposent de susciter un débat sous forme d’interventions critiques et de lectures questionnantes.

Les séances ont lieu le samedi matin, de 10h30 à 13 h , à l’IRCAM, salle Igor-Stravinsky